三聯愛樂雜志訂閱

精彩內容

作為一本文化雜志，編發的文章，不僅注重思想性，更注重可讀性、感染力和滲透力，追求高品位、高質量文章，以其豐富性及多樣性的形式呈現。將正確的思想、高尚的道德、崇高的理想、生活的哲理，巧妙地融入精美的文章當中，使讀者在輕松、愉快的閱讀中陶冶情操、凈化心靈，增強了讀者的閱讀興趣。

歡呼吧，榮耀的童貞女，超越萬有。最美的使女，請永遠為我們向基督禱告。”就在音樂家們朝向文藝復興前夕邁進時，黑死病隨著一艘意大利商船靠岸，登上了西西里島……14世紀最著名的教堂音樂是紀堯姆?德?馬肖（GuillaumeDeMachaut，1300-1377）的《圣母彌撒曲》（MessedeNotreDame）。作為常規彌撒的一首四聲部配樂，它并非最早的復調彌撒曲。

馬肖的這一首之所以重要，是因為它的龐大規模和四聲部織體（這在當時極為罕見）。有人認為它顯然是整體構思，也有人認為它像斯美塔納的《我的祖國》，幾段音樂之間沒有音樂上的內在關聯。無論按什么標準，《圣母彌撒曲》都是一流作品。

以“本真中的本真”享譽樂壇的指揮家佩雷茲（MarcelPeres）的版本，特別明顯地展示了《圣母彌撒曲》與早期單聲部圣詠之間的聯系，甚至會讓人感覺與佛教音樂也存在某種相似性，單純而豐滿。可惜《圣母彌撒曲》的創作背景、年代至今沒有定論，馬肖只寫下或留下六段——慈悲經、榮耀經、信經、圣哉經、羔羊經和散堂詠。    

多數錄音會補充缺失的儀式音樂，使之完整。《圣母彌撒曲》的出現，仿佛文藝復興音樂的蓓蕾，使人感到單聲部的種子孕育出了多聲部的成果，即將迎來更多樣性的聲音織體。有些人以為唯有清心寡欲，過著有節制的生活，才能逃過這一場瘟疫……

《三聯·愛樂》雜志（CN:11-3772/J）1995年創刊至今一如既如地沿著原初確立的方針在前行，在與時代相融和的同時，依然保持著它的風骨與氣度，讓讀者在輕松閱讀的同時進一步鞏固知識。歌詞大意是“：萬福，天上圣母。萬福，天使之女。萬福，根基，萬福，大門。從她身上，世界上出現了一束光。